Le Nouveau Réactionnaire

Rustiques Op. 5, Danse au bord de l’eau (1904)

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Marc-André Hamelin, Étude No. 6

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Galim, « Requies plena oblectationis » (1998)

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L’Aveu (1885)

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J’ai perdu la forêt, la plaine,
Et les frais avrils d’autrefois.
Donne tes lèvres, leur haleine,
Ce sera le souffle des bois.

J’ai perdu l’océan morose,
Son deuil, ses vagues, ses échos;
Dis-moi nimporte quelle chose,
Ce sera la rumeur des flots.

Lourd d’une tristesse royale,
Mon front songe aux soleils enfuis.
Oh! cache-moi dans ton sein pâle,
Ce sera le calme des nuits.

Villiers de l’Isle-Adam

La Pucelle (1692)

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COMME Dieu ne fait rien que par miséricordes,
Il fallut qu’elle vît le royaume en lambeaux,
Et sa filleule ville embrasée aux flambeaux,
Et ravagée aux mains des plus sinistres hordes ;

Et les cœurs dévorés des plus basses discordes,
Et les morts poursuivis jusque dans les tombeaux,
Et cent mille Innocents exposés aux corbeaux,
Et les pendus tirant la langue au bout des cordes

Pour qu’elle vît fleurir la plus grande merveille
Que jamais Dieu le père en sa simplicité
Aux jardins de sa grâce et de sa volonté
Ait fait jaillir par force et par nécessité ;

Après neuf cent vingt ans de prière et de veille
Quand elle vit venir vers l’antique cité,
Gardant son cœur intact en pleine adversité,
Masquant sous sa visière une efficacité ;

Tenant tout un royaume en sa ténacité,
Vivant en plein mystère avec sagacité,
Mourant en plein martyre avec vivacité,

La fille de Lorraine à nulle autre pareille.

Charles Péguy, La Tapisserie de sainte Geneviève et de Jeanne d’Arc

Trio, 1er mouvement (1914)

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Informations détaillées (en anglais) sur Ravel (ici) et ce trio (ici et là).

Gnossienne n°1 (1890)

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Concert pour piano, violon et quatuor à cordes (1891)

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Gabriel Pierné fut qualifié de « compositeur français mineur » par Alma Mahler. Peut-être n’était-ce là qu’une pointe vengeresse ;  Debussy, Dukas et Pierné ayant en 1910 ostensiblement quitté la salle de concert alors qu’y était jouée la deuxième symphonie de Mahler. Quoi qu’il en soit, il suffit pour se convaincre du contraire d’écouter sa musique de chambre.

Quintette pour piano et cordes, premier mouvement (1917)

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Prélude à l’après-midi d’un faune (1894)

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La musique de ce prélude est une illustration très libre du beau poème de Mallarmé; elle ne prétend pas en être une synthèse. Il s’agit plutôt de fonds successifs sur lesquels se meuvent les désirs et les rêves du faune dans la chaleur de cet après-midi. Enfin, las de poursuivre les nymphes et les naïades apeurées dans leur fuite, il s’abandonne à un sommeil enivrant, riche de songes enfin réalisés, de pleine possession dans l’universelle nature.

Debussy

La musique française, c’est la clarté, l’élégance, la déclamation simple et naturelle ; la musique française veut avant tout, faire plaisir. Couperin, Rameau, voilà de vrais Français ! Cet animal de Gluck a tout gâté. A-t-il été assez ennuyeux ! assez pédant ! assez boursouflé ! Son succès me paraît inconcevable. Et on l’a pris pour modèle, on a voulu l’imiter ! Quelle aberration ! Jamais il n’est aimable, cet homme ! Je ne connais qu’un autre musicien aussi insupportable que lui, c’est Wagner !

Debussy

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L’homme qui valait dix Liszt.

Douze études op. 39, no. 7 (1857)

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Requiem, Kyrie (1890)

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